Докато китарата ми тихо плаче

"Възпявам електрическия алуминий." Как Лу Рийд откри любимата си китара в Ламбрате.

Фабио Новембре:

Сега научих, че легендарният Лио Фендер, смятан за Хенри Форд на музикалните инструменти, е бил счетоводител и не е можел да свири на китара. В нашия разговор участват още Ренато Руати, архитект, Джани Мелис, учител по английски, и Мауро Моя, старши майстор в Aermacchi. Обща страст и щастливи съвпадения ги събират, за да създадат една много специална китара с алуминиево тяло, вдъхновена от историческата Fender Telecaster.

Джани Мелис:

Искахме да съчетаем изчистената линия на Telecaster с металното тяло на National. Металните китари естествено усилват звука и са предшественици на електрическите.

ФН:

Решението ти да използваш метал за инструмент, който по принцип усилва звука, си е теоретичен провал. Ренато Руати: Трудно е да проектираш инструмент. Затова започнахме да променяме един класически модел. Това е малко като да изучаваш класическа архитектура с компас в университета. Начинът да го осмислиш е да го проектираш наново. Отначало използвахме месинг, докато не открихме, че алуминият има всички необходими качества.

Ливио Манини:

Инструментът отразява намеренията на музиканта. Всеки, който цели да създава традиционна рок музика, използва познат инструмент. А ако искаш да експериментираш, търсиш нещо различно. ФН: Сатурнино често ми казваше, че има дузина бас китари в студиото, но винаги използва твоята. Как създаваш звук или тон, които са лично твои?

ДМ:

Работили сме с музиканти, надскочили фазата на познатия инструмент. Това ни помогна да разберем силните си страни. Например адаптерите на кухото алуминиево тяло елиминират типичния шум.

РР:

Инструментът беше глух! Показах го на един озадачен лютиер и го попитах дали това е добър или лош инструмент. Факт е, че това е пълно нововъведение: безшумна единична намотка*!

ФН:

Четох, че алуминият е третият най-често срещан елемент в земната кора, но заради трудното му производство до края на XIX в. е бил по-скъп и от златото. Днес обаче, ако искате да постигнете лекота, трайност и устойчивост, той е почти задължителен.

РР:

И така да е, не можеш да си представиш колко силно се противопоставяха музикантите на толкова неконвенционален материал. Успяхме да наложим алуминия чрез троянския кон Telecaster.

ФН:

Но не е ли иконоборството в основата на рока? Как така новостите трябва да се маскират, за да бъдат приети?

ЛМ:

В света на музиката, ако си новатор и не можеш да скриеш факта, че си изпреварил времето си, колегите ще ти се възхищават, но широката публика никога няма да те приеме.

ДМ:

Трябваше велик комерсиален музикант като Пол Маккартни да открие Джими Хендрикс. А сега Мути сравнява Хендрикс с Вагнер...

ФН:

Виждам, че дори Telecaster ще бъде изместена, що се отнася до дизайна. Това е все едно да стигнеш до същността, като премахнеш ненужните части. Какво отражение ще намери в работата ви като архитект?

РР:

Построих изследователски център в изоставена каменоломна - конструкция с форма на паралелепипед от армирана вар. Използването на вар за строителни цели е ерес, но моят инженер ми помогна като подходи към варта като към нискокачествен цимент. Неотдавна попаднах на изследване за съотношението между размерите на женските бедра и талията. Има идеална пропорция, която определя мъжкото привличане. Извивките на Telecaster, най-вече на издължената бас версия, следват стриктно тези златни цифри.

ФН:

Лоренцо Палмери е млад дизайнер, който почука на вратата ти с проект, поставящ под въпрос официалната доктрина... Лоренцо Палмери: Аз всъщност използвах женските форми за основа на дизайна на моята Paraffina Slapster. Изучавах и жестовете на музикантите. Накрая патентовах алтернативно решение за лост, който може да се натиска с ръката от китката нагоре. Необичайният начин на хващане привлече вниманието дори на Лу Рийд, който си купи такъв лост.

ЛM:

Макар че не рушим традициите, формата на китарата напомня по-скоро лютня или лира. Опитвайки се да вървим напред, ние се върнахме назад, към един по-класически инструмент, въпреки че острието му повече напомня меч.

РР:

Щом хване инструмента, музикантът поражда различни асоциации в нашето съзнание. Нe случайно сме вманиачени по мечовете. Когато донесоха бас китарата на Сатурнино, я кръстихме Екскалибур. Сатурнино Челани: Всеки път, когато съм в работилницата на Noah, се чувствам като Ума Търман в „Убий Бил“ - сцената, в която тя се среща с Хатори Ханзо, за да му поръча сабя!

ЛП:

Всъщност Ливио беше професионален фехтовчик.

ЛМ:

Истината е, че бях световен шампион по фехтовка... ФН: Може ли да приемем китарите за неконвенционално оръжие?

ДМ:

В някои отношения можем. Китарата често е наричана брадва и в някои изпълнения дори я държат по такъв начин.

ЛМ:

Наричат соло китариста брадвар. Терминът може да има негативно значение, когато звукът е остър и дразнещ, или положително, когато звукът се откроява от баса и сам си завоюва пространство. * Единична намотка: това е първият тип адаптер, направен от единична медна намотка. Тя реагира на всички електрически интерференции, като възпроизвежда бръмчене. Китарите Noah са безшумни, защото интерференцията е елиминирана чрез защитния ефект на алуминиевото тяло.